EL COLOR
La mariée, Marc Chagall, 1950 (fragmento)
Fundamentos de la Teoría del Color
Sintaxis del Color
De acuerdo con Rudolf Arnheim, las mezclas de los tintes sirven como etapas de transición entre los colores fundamentales, rojo amarillo y azul, así como la mezcla regular de ellos, provocan tintes homogéneos en los cuales los fundamentales se han fusionado por completo -verde, anaranjado y violeta- ocurre que ciertas mezclas regulares, en las cuales uno de los fundamentales predomina sobre el otro, presentan menor grado de simplicidad, pues el color resultante pierde cierta estabilidad
y establece una dirección visual hacia el tono que en la mezcla es subordinado. Este hecho da como resultado una diagramación simétrica de tales tipos de mezclas.
En cuanto su yuxtaposición establece diversos grados de armonía o repulsión, siempre
de acuerdo con la relación que en cada par de mezclas seleccionadas tengan el color dominante y el subordinado entre sí y con respecto a los polos de tintes fundamentales. Así tenemos por ejemplo en los esquemas un tipo que puede denominarse "Similitud del Subordinado", cuyas combinaciones por pares están delineadas en el esquema. En este caso se muestra la ubicación simétrica de cada mezcla con respecto al polo de color subordinado, por ejemplo, AMAR.az. (predominio del amarillo, subordinación del azul), y ROJ.az. (predominio del rojo, subordinación del azul), el subordinado es azul en ambos casos, las dos mezclas se dirigen hacia el polo .azul. Esto hace que la relación entre ellas sea armónica.
No ocurre lo mismo cuando las mezclas son asimétricas, es decir, el mismo color en una mezcla es subordinado y en la otra dominante, se establece entonces una "Contradicción estructural del Elemento Común". Así por ejemplo el par AiV1AR.az.- ROJ.amar se dirige visualmente por su subordinación, la primera mezcla hacia el polo azul y la segunda hacia el polo amarillo.
La asimetría se da con respecto a los tres polos y provoca en la yuxtaposición de las mismas repulsión.
Colores que parecen ser armónicos, dada la "Similitud del Dominante" en la mezcla, al inducir cada una de ellas una escala distinta, provocan, cuando se yuxtaponen los pares, cierta discordancia o repulsión, ya que si bien comparten el dominante su dirección es diversa, por ejemplo, ROJ.amar.- ROJ.az., en la primera mezcla se dirige hacia el amarillo y en la segunda hacia el azul. La relación es asimétrica.
En cambio cuando las mezclas tienen el mismo color, en una como dominante y en otra como subordinado, esto que parecería provocar repulsión, ya que existe una "Inversión Estructural", establece mezclas que se encuentran en la misma escala y presentan un elemento de simetría. En la yuxtaposición por pares provocan armonía.
Hasta aquí se indicaban las yuxtaposiciones de pares de mezclas. Pero existen dos posibilidades de yuxtaponer un fundamental y una mezcla. En la primera el tinte fundamental aparece en la mezcla como dominante, "Tinte Fundamental como Dominante", y en la segunda el tinte fundamental es subordinado en la mezcla, "Tinte Fundamental como Subordinado". En el primer caso hay asimetría, dado que uno de los colores es puro y el otro es una mezcla, yuxtapuestos provocan cierta perturbación. En el segundo caso la asimetría es mayor, el fundamental, subordinado en la mezcla, produce una verdadera contradicción estructural.
Debe entenderse que el efecto de repulsión no es malo, por el contrario, es una herramienta que permite al pintor destacar el primer término o impedir que en una composición el ojo siga un camino indeseable
Arnheim, Rudolf, (1997). Arte y percepción visual. Madrid: Alianza Editorial, S.A. / Capítulo 7 "El Color".
Círculo Cromático
Aunque los dos extremos del espectro visible, el rojo y el violeta, son diferentes en longitud de onda, visualmente tienen algunas similitudes, Newton propuso que la banda recta de colores espectrales se distribuyese en una forma circular uniendo los extremos del espectro visible. Este fue el primer círculo cromático, un intento de fijar las similitudes y diferencias entre los distintos matices de color. Muchos estudiosos admitieron el círculo de Newton para explicar las relaciones entre los diferentes colores. Los colores que están juntos corresponden a longitud de onda similar.
Desde un punto de vista teórico un círculo cromático de doce colores estaría formado por los tres primarios, entre ellos se situarían los tres secundarios y entre cada secundario y primario el terciario que se origina de su unión. Así en actividades de síntesis aditiva, se pueden distribuir los tres primarios, rojo, verde y azul uniformemente separados en el círculo; en medio entre cada dos primarios, el secundario que forman ellos dos; entre cada primario y secundario se pondría el terciario que se origina en su mezcla. Así tenemos un círculo cromático de síntesis aditiva de doce colores. Se puede hacer lo mismo con los tres primarios de síntesis sustractiva y llegaríamos a un círculo cromático de síntesis sustractiva.
El blanco y el negro no pueden considerarse colores y por lo tanto no aparecen en un círculo cromático, el blanco es la presencia de todos los colores y el negro es su ausencia total. Sin embargo el negro y el blanco al combinarse forman el gris el cual también se marca en escalas. Esto forma un círculo propio llamado "círculo cromático en escala de grises" o "círculo de grises".
Síntesis aditiva: colores primarios
Se llama síntesis aditiva a obtener un color de luz determinado por la suma de otros colores. Thomas Young partiendo del descubrimiento de Newton que la suma de los colores del espectro visible formaba luz blanca realizó un experimento con linternas con los seis colores del espectro visible, proyectando estos focos y superponiéndolos llegó a un nuevo descubrimiento: para formar los seis colores del espectro sólo hacían falta tres colores y además sumando los tres se formaba luz blanca.
El proceso de reproducción aditiva normalmente utiliza luz roja, verde y azul para producir el resto de los colores. Combinando uno de estos colores primarios con otro en proporciones iguales produce los colores aditivos secundarios, más claros que los anteriores: cian, magenta y amarillo. Variando la intensidad de cada luz de color finalmente deja ver el espectro completo de estas tres luces. La ausencia de los tres da el negro, y la suma de los tres da el blanco. Estos tres colores se corresponden con los tres picos de sensibilidad de los tres sensores de color en nuestros ojos.
Síntesis sustractiva: colores primarios
Todo lo que no es color aditivo es color sustractivo. En otras palabras, todo lo que no es luz directa es luz reflejada en un objeto, la primera se basa en la síntesis aditiva de color, la segunda en la síntesis sustractiva de color.
La síntesis sustractiva explica la teoría de la mezcla de pigmentos y tintes para crear color. El color que parece que tiene un determinado objeto depende de qué partes del espectro electromagnético son reflejadas por él, o dicho a la inversa, qué partes del espectro son absorbidas.
Se llama síntesis sustractiva porque a la energía de radiación se le sustrae algo por absorción. En la síntesis sustractiva el color de partida siempre suele ser el color acromático blanco, el que aporta la luz (en el caso de una fotografía el papel blanco, si hablamos de un cuadro es el lienzo blanco), es un elemento imprescindible para que las capas de color puedan poner en juego sus capacidades de absorción. En la síntesis sustractiva los colores primarios son el amarillo, el magenta y el cian, cada uno de estos colores tiene la misión de absorber el campo de radiación de cada tipo de conos. Actúan como filtros, el amarillo, no deja pasar las ondas que forman el azul, el magenta no deja pasar el verde y el cian no permite pasar al rojo.
Círculo cromático del Modelo de color RYB de síntesis sustractiva, basado en los primarios amarillo, rojo y azul. Hoy se sabe que es incorrecto, pero se sigue empleando en Bellas Artes.
Colores complementarios
En el círculo cromático se llaman colores complementarios o colores opuestos a los pares de colores ubicados diametralmente opuestos en la circunferencia, unidos por su diámetro. Al situar juntos y no mezclados colores complementarios el contraste que se logra es máximo.
La denominación complementario depende en gran medida del modelo de círculo cromático empleado. Así en el sistema RGB (del inglés Red, Green, Blue; rojo, verde, azul), el complementario del color verde es el color magenta, el del azul es el amarillo y del rojo el cian. En el Modelo de color RYB (Red, Yellow, Blue = rojo, amarillo, azul) que es un modelo de síntesis sustractiva de color, el amarillo es el complementario del violeta y el naranja el complementario del azul. Hoy, los científicos saben que el conjunto correcto es el modelo CMYK, que usa el cian en lugar del azul y magenta en lugar del rojo.
En la teoría del color se dice que dos colores se denominan complementarios si, al ser mezclados en una proporción dada el resultado de la mezcla es un color neutral (gris, blanco, o negro).